Hérédité

Au départ, ce n’est pas franchement par son pitch qu’Hérédité se distingue : après la mort de la matriarche, des événements étranges commencent à se produire dans la maison familiale des Graham. Et puis, on connaît la suite : c’est la descente aux enfers.

De cette trame initiale surexploitée (l’irruption du mal au sein du modèle familial), Ari Aster tire un brillant exercice de style qui ne va jamais où on l’attendait et contourne avec malice les codes du film d’horreur. Le cinéaste surdoué maîtrise son récit avec une précision glaciale (les plans et mouvements de caméra sont story-boardés au millimètre près) et un sens du rythme remarquable, qui prend à rebours toutes les ficelles du genre (ne vous attendez pas à un florilège de jump scares, le film diffuse sa peur, tranquillement, comme un doux venin). Non content de cela, Aster a également la bonne idée de faire cohabiter par petites touches l’horreur avec un humour grinçant qui intensifie le malaise. Ce sont ces scènes fascinantes, où la mère interprétée par l’impressionnante Toni Collette fait soudain basculer son jeu vers un registre comique inattendu tandis que les événements les plus terribles se déchaînent autour d’elle.

On pourrait cependant émettre une réserve sur cet objet très sophistiqué. Si le genre horrifique est l’art de la manipulation absolue, on est aussi en droit d’espérer de ce cinéma un regard un peu moins complaisant sur ses personnages, qui, ici, ne sont que des marionnettes au service d’un système de démiurge, certes redoutable, mais qui aurait pu gagner à s’aérer un peu. On mettra ça sur le compte de l’effet “premier film” de ce cinéaste qui veut un peu trop montrer qu’il sait bien faire mais dont il faudra suivre indéniablement le travail dans les prochaines années.

Hérédité d’Ari Aster  (E.-U., 2018, 2 h 08)