“Madres paralelas”, “Le Pouvoir du chien”, “La Pièce rapportée”… Les films de la semaine

Cette semaine, la sortie du dernier Pedro Almodovar, qui renoue avec les destinées féminines croisées, nous raconte en creux une certaine histoire tue de l’Espagne, Serebrennikov raconte également à sa manière son pays, une Russie marquée par la corruption et le chaos, tandis que Mohammad Rasoulof, assigné à résidence, fait de l’Iran le lieu de dilemmes au sein d’une famille.

Madres paralelas de Pedro Almodovar

“Madres paralelas est un film incarné par ses personnages et, surtout, par ses actrices. Penélope Cruz, en particulier, n’a jamais été aussi lumineuse et tourmentée à la fois. Elle est le bras armé, l’arme fatale de son mentor Pedro. Dans son premier grand rôle de maturité, un peu plus de vingt ans après Tout sur ma mère (1999) – auquel on pense parfois pour mieux s’en éloigner –, c’est elle qui porte toute la complexité d’un film qui donne, malgré la gravité du ton, un sentiment de légèreté.”

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Le Pouvoir du chien de Jane Campion

“En voyant les films de Jane Campion, on pense à la sublime chanson d’Étienne Daho, Ouverture. Le Pouvoir du chien ne raconte rien d’autre que la façon dont deux personnages en apparence fermés l’un à l’autre vont progressivement s’ouvrir, accepter d’être bouleversés par l’expérience de l’autre et s’apprivoiser, dans une dynamique mêlant érotisme et mutation du désir de domination en une forme d’amour refoulé.”

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La Fièvre de Petrov de Kirill Serebrennikov

“Si ce torrent cinématographique ininterrompu convoque le spectre de notre épidémie actuelle, l’allégorie est plutôt celle de la corruption qui gangrène la société russe post-soviétique. Le film décrit un monde où tout est chaos et brutalité, où la crasse est une seconde peau et où seul l’alcoolisme rend la réalité supportable.”

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La Pièce rapportée d’Antonin Peretjatko

“Comédie aussi drôle que les deux premiers films de Peretjatko – il parvient même à nous faire rire avec l’évocation du général Pinochet –, La Pièce rapportée est pourtant un film plus posé, plus construit. Le cinéaste doit suivre et respecter les fils entortillés mais très tendus du vaudeville. Bien que tournant toujours en accéléré (en 22 images/seconde), Peretjatko tourne des scènes plus longues, moins foutraques, plus tenues qu’auparavant.”

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Le Diable n’existe pas de Mohammad Rasoulof 

“Si Le Diable n’existe pas frôle parfois le didactisme et l’exposé sociologique (Rasoulof est un ancien étudiant en sociologie), il parvient finalement à esquiver les écueils de ces films dévorés par l’actualité brûlante et urgente de leur sujet, notamment quand il ne s’intéresse à rien d’autre qu’à la part sensible et humaine de ce qu’il filme, aux liens profonds entre les membres d’une même famille, au bruissement de la nature environnante ou à la contemplation émue d’un élevage d’abeilles.”

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S.O.S Fantômes : L’Héritage de Jason Reitman

“Opération rabibochage : le film travaille à recoller les morceaux avec le matériau d’origine d’une façon un peu moins cynique et paresseuse – c’est-à-dire en ne se contentant pas de décalquer les scènes de l’original comme la version de Feig (d’ailleurs totalement passée sous silence : non, non, ça n’a pas eu lieu…) –, mais en se creusant la tête pour trousser un petit scénario de passation intergénérationnelle “strangerthingsoïde”.”

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La Méthode Williams de Reinaldo Marcus Green

“Le récit choisit de se concentrer sur la sortie de la chrysalide : entre la fin de l’enfance et l’adolescence, derniers moments de misère (la famille vit dans une maison minuscule de Compton, les gangs rôdent autour du court à l’abandon où les filles s’entraînent) et premiers de triomphe, alors que Venus gagne les faveurs des plus grands coachs ainsi que tous les tournois sur son passage.”

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