Pourquoi “The Flash” est un blockbuster d’auteur réussi

Rarement blockbuster sera né sous une plus mauvaise étoile. En plein déroute du film de super-héros au point que certains entonnent déjà le refrain triomphant de la “fatigue du genre”. Quand Marvel n’a (quasiment) plus connu un vrai succès en salles depuis la fin de la phase IV. Quand The Rock en personne n’a pas réussi à relancer DC avec son Black Adam. Quand DC encore – en pleine panique – a nommé une nouvelle équipe directoriale James Gunn/Peter Safran, qui n’a pas hésité à nettoyer le bureau de tous les vieux projets qui traînaient (bye bye bisous Henry Cavill !).

Mais aussi quand votre acteur principal, le très déchirant Ezra Miller, cumule à la fois troubles psychiatriques et problèmes judiciaires à quelques mois de la sortie du film. Quand enfin – et peut-être surtout – il suffit maintenant de télécharger l’appli Dall-E (ou une de ses consorts) pour créer chez soi toutes ces images folles dont le désir nous poussait encore il y a quelques mois à sortir le soir pour gagner un multiplexe.

Réussite dans l’adversité

Avec tous ces boulets accrochés à ses jolis pieds ailés, qui pourrait croire à un décollage de The Flash cette semaine ? Peut-être quelques cinéphiles égaré·es ? Quelques flâneur·euses attiré·es par la signature du réalisateur argentin, Andrés Muschietti, spécialiste de films d’horreur (Ça et Ça : chapitre 2), qui a pour particularité de toujours travailler avec sa sœur comme productrice ? En tous les cas, iels auraient raison. Car The Flash appartient bien à cette catégorie rare du “blockbuster d’auteur”. Il ne détonnerait pas à côté d’autres chefs-d’œuvre du genre comme Les Gardiens de la galaxie de James Gunn ou Thor: Love and Thunder de Taika Waititi.

Contre toute attente donc, et au milieu de tous ses malheurs, The Flash est un film inventif, personnel, assez loufoque et déglingué, qui parvient même à donner un sens profond au pénible scénario du multivers qui plombe ces temps-ci tous les films de super-héros. Loin des effets habituels, assez vains, de la démultiplication, le film place en son cœur un deuil à réparer et c’est autour de ce deuil précis (il faut sauver maman) qu’il construit peu à peu sa bobine en attirant d’autres deuils au passage, d’autres cassures à recoller, d’autres tissus à repriser. Comme ce vieux costume de Batman que l’un des doubles d’Ezra Miller repeint de rouge pour son usage personnel – en lui coupant ses petites oreilles de chauve-souris.

Le retour de Michael Keaton en Dark Knight a beaucoup été commenté dès la mise en ligne de la bande-annonce du film. Mais le vertige des caméos est loin de se limiter dans The Flash à cette seule apparition. Et c’est tout un pan (parfois bizarroïde) de l’imaginaire DC que Muschietti convoque aussi, pour le faire s’effondrer aussitôt sous les yeux des spectateur·ices. Comme tous les véritables desperados, le Flash n’hésite pas à entraîner l’univers dans sa chute. Et c’est joyeux et triste à la fois. Mieux vaut prévenir les âmes sensibles : il est possible qu’entre deux déluges cosmiques, vous soyez rattrapé·es ici par les larmes, en plein supermarché, sur un air de Rosalía.

The Flash d’Andrés Muschietti, en salle.